一、红色记忆里的待解之谜

十多年前，我在创作红色纪实文学时，偶然翻阅《中国共产党庆元历史（第一卷）》，书中一段关于“官塘小调”的记载让我关注：“以县兵役科事务员公开身份为掩护的中共党员倪洪兴，依照庆元地方戏种‘官塘小调’填写《打日本》《抗战小调》”。

这段百余字的记载，在我心中埋下了两颗疑问的种子：其一，作为创作蓝本的“官塘小调”，究竟有着怎样的曲调与旋律？其二，写下《打日本》《抗战小调》的中共党员倪洪兴，又有着怎样的人生轨迹？这两个问题，此后多年始终萦绕在我心头。

为解开关于倪洪兴的疑问，我曾特意向中共庆元县委党史研究室作过了解，年轻的研究人员并不了解。后来，副主任吴传彪为我提供了这位革命先辈的简要生平。

倪洪兴是江苏无锡人，早年加入中国共产党，曾赴延安抗日军政大学深造，接受过系统的革命教育。1938年7月，他奉命前往庆元开展抗日救亡工作，凭借县兵役科事务员的公开身份作掩护，秘密从事党组织建设与群众动员工作，先后担任中共庆元县工委委员、县工委负责人，后又调任松阳县工委书记。遗憾的是，1941年4月，在“皖南事变”后的白色恐怖中，倪洪兴不幸被错杀，将生命永远定格在了抗日救亡的征程上。

可是，“官塘小调”的曲调与旋律仍然是待解之谜。

二、跨越地域的红色追寻

比起人物生平的清晰，“官塘小调”的旋律却始终隐匿在历史深处。我曾多次回到家乡官塘乡寻访，离官塘十几华里的左溪镇黄岗村，正是庆元传统戏种“二都戏”的发源地，我猜想“官塘小调”或许与二都戏有渊源。可无论是走访当地老人，还是向个别戏曲艺人打听，始终没能找到关于曲调的半点线索，探寻一度陷入停滞。

转机的到来，恰逢纪念抗战胜利80周年的特殊节点。

9月12日，浙西南红色文化研究会在云和举办“回望抗战烽火，探寻精神地标”宣讲调研活动，我在活动中遇到了老朋友丽水学院音乐学院院长杨建伟教授。闲聊时，我向他提起了“官塘小调”的事，以及“有词无曲”的遗憾。

我告诉杨院长，党史中明确记载了倪洪兴创作的两首歌：一首《打日本》已无完整歌词传世，另一首《抗战小调》的歌词却被完整留存，字里行间满是抗日救亡的赤诚。我将这首歌词发给了杨院长：“庆元呀，百姓呀，真呀真真苦，山多田少，米粮荒，香菇价贱油盐贵，地匪林乃道打家劫舍来吵闹。中国呀，百姓呀，真呀真真苦，水旱成灾，数个里，内战匪扰不休停，东洋鬼子兵趁机打劫去进兵（来入侵）。我们呀，弟兄呀，大家拉起手，消灭土匪，林乃道，打倒日本把国保，大家把国保，走上战场杀强盗。”后来这段歌词被我用到《刘英传》里。

“要是能找到‘官塘小调’的原曲，把歌词配进去，让这首抗战老歌重新唱起来就好了。”我当时的一句感慨，没想到竟成了唤醒这首歌曲的开端。

杨建伟院长是一个有心人。听完我的叙述后，当即表示愿意帮忙。他回到丽水后，第一件事便是翻阅上世纪80年代编印的《丽水地区民歌集》。这本集子收录了当时丽水各县的传统民歌，或许能找到“官塘小调”的踪迹。可一番查找后却发现，庆元民歌在书中收录极少，仅七八首，且曲调、歌词结构与“官塘小调”的描述大相径庭，第一条线索就此中断。

并未气馁的杨院长，很快想到了另一个办法：联系丽水学院庆元籍从事音乐研究的黄丽群副教授。他深知黄老师深耕庆元本土音乐多年，人脉资源广泛，或许能带来突破。接到委托的黄丽群老师十分热心，第一时间发动身边的学生、音乐界朋友，甚至丽水各地的文艺工作者。

一场围绕“官塘小调”的跨域寻找，就此在丽水音乐界悄然展开。

寻找过程中，两个意外的小插曲，让这段经历更添了几分温度。

第一个插曲，是黄丽群老师联系到了我——原来她也是我的熟人，接到杨院长的任务后，下意识就想从“知情人”我这里再找线索。看到她的消息时，我不禁哑然失笑：“绕了一圈，怎么又回到我这儿了？”心里不免咯噔一沉，担心线索就此断掉。

第二个插曲，则让我从担忧转为感动。当时杨院长已根据初步线索整理出一份曲谱，我随手发在了朋友群，没想到官塘乡年轻的党委书记刘毅看到后，立刻给我留言：“太巧了！我以前的音乐老师，正好在找这首曲子的谱子！”

那一刻我才意识到，杨院长、黄老师的寻找早已不是“孤军奋战”——他们的动员覆盖了全市音乐界，连偏远乡村都收到了消息，这份为红色文化奔走的热忱，让我忍不住泪目了。

三、唤醒沉睡的抗战旋律

就在大家四处寻访时，黄丽群老师传来了好消息：她找到了一段录音，是庆元当地的杨香珍老师用方言演唱的一首民歌，曲风与“官塘小调”的地域特征十分契合。

杨建伟院长虽不太懂庆元方言，可当他第一次听到这段录音时，却立刻被旋律抓住——“就是它！”他凭着音乐人的敏感判断，这极有可能就是正要找的“官塘小调”。为了验证猜想，他将我提供的《抗战小调》歌词，与录音中的唱词逐字逐句比对，结果令人振奋：录音里唱的，正是《抗战小调》的第一段歌词！确认线索后，杨院长立刻着手记谱，生怕错过这份来之不易的“历史声音”。

记谱过程中，杨院长又有了新发现：这首被党史称为“官塘小调”的曲调，竟与江苏民歌《无锡景》高度吻合。这一发现并非偶然，当时江南地区的民歌本就相互流传，丽水各县早年收录的民歌中，便有不少外来曲调，比如江西的“送郎歌”、安徽的“花鼓调”，还有红军带入的军歌与学堂乐歌。而倪洪兴是江苏无锡人，选用家乡的《无锡景》曲调创作抗战歌曲，既符合他的个人经历，也契合当时的音乐传播背景，一切都变得顺理成章。

为了让歌曲更适合现代演唱，杨院长根据录音对歌曲的调高、个别音符做了规范调整，既保留了原曲的乡土韵味与历史质感，又解决了方言演唱的局限性。记谱完成后，他又联系遂昌的杨建新老师制作正式乐谱。杨建新老师同样细致，在制作时特意提出：录音中杨香珍老师将“香菇”唱成了庆元方言“香蕈”，或许保留“香蕈”更能尊重历史原貌。杨院长当即采纳了这个建议，让复原工作多了一份对地域文化的敬畏。

当这份带着温度与细节的乐谱最终完成时，一首沉睡了八十余年的抗战老歌，终于重新拥有了完整的“生命”。从党史记载中的只言片语，到跨越地域的共同寻找，再到专业细致的复原整理，《官塘小调》的发掘，不仅是一次红色文化的抢救，更是一场对革命先辈的致敬。

当《抗战小调》的旋律再次响起，庆元百姓的苦难、抗日军民的斗志，都随着歌声穿越时空。这首老歌的重生，也让我们更加明白：红色文化从不是书本上的文字，而是能被听见、被传唱的记忆，等待着我们一次次去唤醒、去传承。